28 Mar 2019 15:15
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<p>Rodrigo Cicchelli é compositor, flautista e professor de composição e matérias ligadas à música e tecnologia pela Faculdade Federal do Rio de Janeiro. Cicchelli nasceu no Rio de Janeiro em 1966 e, formado em constituição musical pelo Instituto Villa-Lobos da UNIRIO, foi bem como aluno de César Disputa-Peixe e Hans-Joachim Koellreutter.</p>
<p>Tua geração engloba música eletroacústica, música mista, com instrumentos, voz e meios eletrônicos e peças pra orquestra. Há pouco tempo, executa um estimulante serviço como produtor e apresentador do programa Eletroacústica na Rádio MEC FM. Pesquisando tua obra percebe-se essa coisa envolvente das novas composições pra orquestra e grupos de câmara. Entre “Esboço de Psyché” ou “Seis estudos de allures” e as mais novas obras do ciclo “Música Noturna”, há alguma conexão de unidade? “Esboço de Psyché” deu partida à constituição de um ciclo orquestral centrado em figuras mitológicas femininas - e também “Psyché”, há assim como “Thétis” (que retoma uma obra eletroacústica antiga), “Eurídice” e “Éco”.</p>
<p>Entre os mitos, as lembranças e “allures”, sua obra expressa em muitos termos uma não pequena inquietação com presente. Acho que a pergunta que se instaura a partir destas constatações é o porquê disto se oferecer desta forma. Tenho estado mais aberto, depois do tal hiato composicional, à livre pulsão criativa, deixando meu inconsciente guiar-me sem as preocupações típicas do vanguardismo.</p>
<p>Minha formação foi profundamente marcada por uma geração estética calcada na consciência de oposições (e superações) dialéticas que seriam fruto de “necessidades” históricas inescapáveis, como se a História fosse uma velha senhora a quem deveríamos ser obedientes. Com minha experiência acumulada, esta visão ficou insustentável. E não há saída para o artista fora de si mesmo - lição que aprendi com Machado de Assis, com o Pestana de “Um Homem Célebre”; e com Herman Hesse e o “deixar-se cair” do “Lobo da Estepe”.</p>
<p>Por esse significado, para mim como criador não há mais História, e, em vista disso, nem ao menos Passado e muito menos Futuro, somente um permanente Presente em que moldo (o compositor é um “filtro”) todas as minhas experiências musicais, estéticas e pessoais. E no momento em que se está menos orientado “de fora”, a começar por concepções dogmáticas, e mais sensível ao que vem de dentro, melhor se estabelecem essas “teias de associações” ditas anteriormente, que a mim me surpreendem e encantam. A unidade seria desta forma uma espécie de coordenada complexa pra onde confluem as pulsões e experiências, filtradas por um eu não-rigoroso, mas fluido e sensível.</p>
<p>Quem sabe isso se relacione com a pergunta anterior, quem sabe não, no entanto há um estágio de sua geração que é inquietante. Como foi essa passagem dos seus estudos, quando você foi de Briga-Peixe para Denis Smalley? Bem como esta passagem me inquieta, até hoje! Contudo quando rememorei minha trajetória no Memorial exposto pela UFRJ como requisito à promoção a professor titular daquela associação, claro ficou pra mim o percurso. Há uma ponte (ou mais de uma) entre Batalha-Peixe e Denis Smalley: Hans-Joachim Koellreutter e Vania Dantas Leite. Além da “obediência” ao denominado como Reginaldo Carvalho: “É preciso notar a música do teu tempo para não ter que reconhecê-la, amanhã, como música do Passado”.</p>
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<p>Pra alguém com a inquietude e o ímpeto dos 20 e poucos anos, que não queria estar fora da História e, crendo que o Futuro estaria pela música eletrônica, esse movimento foi “inevitável”. Como comentou acima, hoje tenho uma concepção desigual, no entanto somos aquilo que vivemos e tudo o que vivi ajuda a moldar o que faço hoje - seja uma obra mista, uma peça de câmara ou orquestral. Pesquisador Da Unicamp Comentou Sobre isto água Em Marte Em 2018 , o compositor eletroacústico está presente pela constituição de uma melodia, assim como o aluno de Batalha-Peixe a todo o momento esteve presente, mesmo na obra mais experimental que tenha produzido.</p>
<p> A Jovem Universidade NOVA De Lisboa , o que o professor Carvalho comenta é, claro, uma extraordinária petição de começo ao serviço de percepção e desbravamento da arte contemporânea internacional. Guerra-Peixe e Koellreutter são figuras inescapáveis da história da música de concerto brasileira. Uma dicotomia curiosa: com tal panorama eclético, você descobre possível expressar de uma música de concerto brasileira? Você se considera um compositor “brasileiro”? Ultimamente, tenho tentado ser um compositor local - deveria dizer carioca? Cursos Online Sem qualquer custo Com Certificado Por você Imprimir ?</p>
